ジャンルの広がり

『特別展アリス ─へんてこりん、へんてこりんな世界─』（森アーツセンターギャラリー）に展示されるのは、原作に関する資料だけではない。『不思議の国のアリス』から派生した絵画、映像、ファッションなど、ジャンルの広がりを一望させ、長年にわたって世界中で親しまれたことを証明している。

                                

戦後の痛み

  銃撃戦や前線だけが、戦争の舞台ではない。『戦争と女の顔』（ロシア、カンテミール・バラーゴフ）は、PTSDをかかえる看護師と、帰還した慰安兵という二人の女が、傷心と向き合いながら、戦後の軍人病院で勤めを続けている。唯一の救いだった息子を失った女は、誤って彼を死なせた同僚の女に、代わりに子どもを産むよう迫る。ここには、戦時か否かを越えた、不器用な人々の痛ましさがある。

                            

彼女に見える風景

　世間からずれている少女そのものではなく、周りの家族だけが壊れていく。『こちらあみ子』（日本、森井勇佑）は、あみ子にしか見えないはずの風景が、文字ではなく、映像として、くっきり見える。

　　　　　　　　　　　　　　　　

戦争の傷跡

　命を助ける役目にある医師が、捕虜にされた後、拷問された同胞の安楽死に加担する。身柄を解放されても罪の意識が消えることはない。家族と過ごしていても、苦悩は深まるばかりだ。

　非道な戦争の犠牲者といっても、傷跡は多様であり、『リフレクション』（ウクライナ、バレンチヌ・バシャノビチ）の外科医も、その一人である。

　　　　　　　　　

鎮魂の記録

　借金をしてまで、なぜ母が北朝鮮の息子たちに仕送りを続けるのか。『スープとイデオロギー』（韓国・日本、ヤン・ヨンヒ）は、監督自身が、母から済洲島事件の悲痛な体験を聞く。病で記憶を失いつつある母を記録することは、石碑にさえ名を刻まれることなく消えていった人々の、鎮魂にもなろう。　　　　　

　　　　　　　　

進行形

　赤ん坊を手放す娘も、買い手を見つけるブローカーも、追う刑事も、それぞれの事情がある。『ベイビー・ブローカー』（韓国）は、疑似家族や命の意味を問い続ける是枝裕和の集大成だが、既成の価値観を越えるという意味では、進行形の作品である。

　　　　　　　

プレスリーの価値

　ロックスターの生涯を語るのは、彼自身ではない。『エルヴィス』（米国、バズ・ラーマン）の語り手は、彼を食い物にした悪徳マネージャーだ。辛辣な悪人と比較されることで、プレスリーの純粋な人間性や、歌の魅力が、いっそう浮き上がる。

　人種差別も既成感覚も、ものともしないパフォーマンス。プレスリーの価値は、今日、より増している。