人種・性、そして音楽。すべてマイノリティーだったが、マイノリティーを超越した。 『ボヘミアン・ラプソディ』（米国、ブライアン・シンガー）のヒットには、時代に望まれた要素がある。

引きこもりの息子にだけ異変があったわけではない。父も母も妹や親類も、何かしら異変があったのだ。『鈴木家の嘘』（日本、野尻克己）の一家は、息子の自死をきっかけに奇行が鮮明になるが、混乱も収拾も、一家族だけの物語ではない。すべての家族は、悲劇…

同じようなポーズがいくつもの絵に描かれている。それぞれ違う絵だ。 モチーフが限られていても、絵は無限に創造できる。

『恐怖の報酬』（米国、ウィリアム・フリードキン）は、旧作とは別物の野心作だ。 主人公の危険な挑戦と代償は、映画の制作と興行とも、重なって見える。

吉田 滑稽感、笑い、そういうものがなきゃ、ことに小説なんて様にならないじゃない。 丸谷 そうなんです。普通の人間ならみんな滑稽なものだし、また、そういう人間が登場する世界だからこそ、ついでに信用するというものでしょう、小説って。…… （吉田健一…

女優姉妹の栄枯盛衰と確執。 『何がジェーンに起ったか？』（米国、ロバート・アルドリッチ）は、愛憎のサスペンスだが、狂気の向こうに切なさがある。

『ギャラクシー・クエスト』（米国、ディーン・パリソット）は、『スタートレック』のパロディーだが、原作を嘲笑しているどころか、物語をたたえ、愛をささげている。 願望が実現されていない現実よりも、夢をかなえた物語のほうが、逆境では力になる。作り…

『半分、青い。』（作・北川悦吏子）は、バブル回顧の象徴と言うべきか、一貫性のない展開は、構成が下手なのではなく、狙いなのだろう。物語のいい加減さが、魅力でもある。 一度しかない人生。失敗やハンディを引きずらず、次々に転換する奔放さも、必要な…